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| 琵琶曲《十面埋伏》(双名《淮阴平楚》简称《十面》）。 最早版本风于华秋苹（1784－1895，江苏无锡人）编《琵琶谱》卷上，标题为《十面》，王君锡伟谱、李芳园编《南北派十三套大曲琵琶新谱》（清光绪二十一年即1895年印刷）亦收此曲，必名为《淮平楚》。虽记为隋代秦汉子作，历史上实无秦汉子其人。 据《旧唐书单薄志》载“今清乐奏琵琶，俗谓之秦汉子，圆体修颈而小，疑是弦鼗之遗制其他皆充上锐下曲项，形制稍大，疑此是汉制，兼似两制者，谓之秦汉，盖谓通用秦汉之法”。秦汉子即秦琵琶的异名，实际上如同其他民间音乐一样，作者实在无法考证。 明末清初王猷定(1598－1662)《汤琵琶伟》对汤应曾演奏《楚汉》一曲的记载中说：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声、余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而非，终而涕泪之无从也，其感人如此”。这些描写与《十面埋伏》的音乐意境极为近似，可能即为《十面》之前身。属于武曲代表性作品。 第一段落：《列营》，是全曲的引子，从鼓声与号角声开始。第一小节的自由反复是鼓声，第二三小节为号角声，这个号角音调以后还多次出现。然后是步伐音调，两次出现鼓声，并以三通鼓、三通号、三通炮结束引子（军鼓、掌号、放炮等字样均是谱上注明的）。 第二段落：《吹打》，为主题呈示部分，主题为a、b两段。这个主题是进行曲式的，开始的旋律型与号角音调相联系。 第三段落：《点将》，仍然用主题b的旋律型，展开性变奏，标以b1，步伐急促。 第四段落：《排阵》，慢起转快，主题b的第二次展开性变奏标以b2。 第五段落：《走队》，为b主题的又一次展开性变奏，现代一线到家演奏时都省略该段落，我们这里也从略了。 第六段落：《埋伏》，每个东节都私利一次，好似命令与复述命令，共十次，象征十面埋伏，用的是主题a的号角性材料，展开型陈述方式，标以a1。 第七段落：《九里山大战》，主题b的展开性变奏标以b3，开始出现刀刃撞击声。 第八段落：《九里山大战》，主题b的展开性变奏标以b4，以搅弦手法模拟人喊马叫，十分惊心动魄，给人以眼前仅有千军万马激烈厮杀之感。紧接闯入炮声、箫声(象征楚歌)，第二次再出现炮声后，进入战斗高潮，这一段落的收尾是鸣金收兵。 第九段落：《项王败阵》，这一段落在结构上属于插郑性质，它几乎完全没有旋律性，主要是一个零零落落的节奏型，如同马蹄声，然后有一个似乎是追击式的节奏型。许多演奏家都是演奏到此即行结束。可能是取毛泽东诗“宜将剩勇追穷寇”之意，高潮之后赶快结束，演奏效果也比较好。 第十段落：《乌江自刎》，速度稍慢，它是主题b的调式调性的变奏，原来的4(fa)一律变成了3(mi，变成了角音)。转向了下四度的调性，效果压抑。民间音乐中的这种转调方法称为“压上”(将上即1降你半音)。 第十一段落：《众军奏凯》，又是一个新的插部，用的是民间乐曲《五声佛》，原来的《五声佛》是慢的，现在变成了快的，记谱上速度就加快了一倍。 第十二段落：《诸将争功》，是主题b的又一次调式变奏及展开，同第十段落一样，也是将4(fa)一律变成3(mi)。 第十三段落：《得胜回营》，用的是民间乐曲《撼动山》(有人也写作《汉东山》)，在比较昂扬的气氛中结束全曲。 |
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