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校园民谣概念的首次出现，应该是在七十年代初的台湾。扬弦的《渡口》、赵树海的《子夜徘徊》、胡德夫的《少年中国》及“木吉他”全辑等。这些人的作品包括台湾民谣时代后期的大批校园歌手，如罗大佑、齐豫、侯德建、黄大成、红蚂蚁等，他们的涌现，构成了一个绝对经典的时代。（可惜我一直无缘听到那些歌，记忆中只有《外婆的澎湖湾》、《乡间小路》等民谣。） 而香港受殖民影响，在七十年代翻唱大量外文歌后，本地音乐陷入了前所未有的低潮，原创一片空白，只是许冠杰等少数人有些作品，可以依稀分辨出世界民谣运动所遗留的影子，但是，在初期的原创中，商业性使香港音乐跳过校园民谣而直接进入了“商品经济化”的时代。 时间进入九十年代的中国，后知后觉的音乐才子们在经历了政治歌曲及假民歌的洗礼后，终于也不甘寂寞。1994年，厚积薄发的高晓松及同志们在立志校园民谣的大地公司旗下推出了第一张属于自己的原创歌曲，一时间，整个中国为之震惊。在《校园民谣1》的启发带动下，各路校园歌手纷纷出头：高晓松、老狼、金力、艾敬、沈庆、郁冬等以及一张《没有围墙的校园》和假冒的《校园民谣3 》。《民谣3》是张很怪的专辑，虽是假冒《校园民谣》系列，却是除了《民谣1》之外无辑能比的高水准制作。“一个文科生的下午”被传唱一时，我记住了那个才情俱佳的女子叫赵洁，也记住了她的歌。 而中国校园民谣的没落是一件很让人气愤的事，众商家见有利可图，不顾一切的炮制各种合集、专辑，以至于专业歌手、“MIDI”设备、40岁的半老头子卖唱校园民谣，一哄而上的结果是来得快消得也快。 于是在某个还算太平的早晨，校园民谣一夜间消失了，只留下了淡淡清香……
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